导演阎建钢执导，陈晓、李沁主演的电视剧《人生之路》于4月10日在央视一套黄金档和爱奇艺收官，该剧部分取材于路遥经典中篇小说《人生》，讲述了陕北青年高加林、刘巧珍、黄亚萍、高双星等人的成长故事和人生际遇，其中的拼搏向上以及永不放弃的奋斗精神也激励着当代年轻人。《人生》原著是一本近15万字的中篇小说，要做成37集的电视剧，从故事到人物上都进行了一定程度的扩充改编。日前，该剧总制片人魏巍在接受新京报记者专访时表示，路遥的《人生》是一部影响力非常广泛的文学经典，但是他认为文学经典永远是多维度的，而不是一个单向的解读，“它永远在每个时代都有不同的视角去解读，这才是它成为文学经典的意义。”

陈晓、李沁在电视武汉快餐店扫码点餐多少钱剧《人生之路》中饰演巧珍和高加林。

改编：《人生》小说本身具有很强的当代性

新京报：《人生》可以算是当时在青年人中最有影响力的一部小说，在你看来，《人生》的魅力在哪里？

魏巍：我们对《人生》的小说和电影都有很深刻的年代记忆，因为我们团队领头人闫爱华是60后，我是70后，我们这个年龄的人对路遥对《人生》有过深刻的阅读体验和特殊感情。当年它触动了我们那一代人，我感觉这个小说，本身是具有很强的当代性的。高加林那一代年轻人所面临的痛苦挣扎、他的奋斗，所有的这些东西和年轻人都可以产生强烈的共情。

新京报：剧中很大部分在描绘几个年轻人后期在上海的生活，是如何考虑的？

魏巍：选择上海，因为这座城市和路遥有特殊的渊源。武汉快餐店扫码点餐多少钱《人生》就是1982年在《收获》发表的，然后在上海乃至全国引起轰动。可以说，《人生》也烙印着这座城市的文化基因。故事时间的设定是上世纪80年代末、90年代初。那个时代一面是年轻人离开家乡，向往城市；一面是上海迎来浦东开发开放的时代机遇。中国的改革开放在那个阶段，上海是标杆及缩影。我们让续写的故事落脚点在上海，是能够最直接展现时代变迁及角色成长的。高加林、刘巧珍这种典型的农村青年，到上海后如何一点点融入，过程中有怎样的痛苦和挣扎，最终会怎样实现个人价值，也是我们想要传递给大众的温暖。我们要告诉今天的读者，时代的发展和进步，赋予年轻人新的人生机会，给了这些年轻人更多的发展自由与选择的机会。在改编的武汉快餐店扫码点餐多少钱过程中，很多情节、桥段都做了调整，但有一个原则，那就是把路遥作品的精神内核，无论续写到哪里，都力争最好地继承下来。一定要进行合乎人物命运的续写。

去远方，是每个时代年轻人奋斗的注脚之一。

人物：更倾向于不单一界定高加林的性格

新京报：原著小说里，男主高加林是一个木讷不善言辞又内向自卑，见到女孩会脸红又紧张的农村穷小伙，比较“社恐”。电视剧中的高加林有一点像乡镇里的“社交达人”，送来自大上海的姑娘回家并且见到女方父亲，一点也不怯场。在高加林的人设上，改编思路是什么？

魏巍：我们更倾向于不单一界定高加林的性格，他本身就是一个内心世界丰富，外表多少带一些知识分子的文人气的人。他相对温和的外表和汹涌澎湃的内心武汉快餐店扫码点餐多少钱其实是有个冷热反差的，使得剧中的他更具精神层面的力量，更具真实感。原著小说和电视剧中共同的一点是，一开始高加林在农村都是一副“社恐、不善言辞、内向”的样子，剖析来看，高加林作为当时心智已开的知识青年，已经和当时高家村的村民有了认知上的隔膜，缺乏共同语言。在他到了乡镇、城市相对认可度高的区域时，他认为周围人可以理解他，自然会变得相对开朗，事业也相对顺遂，这样的处理整体上赋予了人物基调更多的温暖色彩。

高加林在农村时，表现得不善言辞。

新京报：剧中的刘巧珍无论是能力上还是性格上，都比原著要更“强”一些。读者对小说中的巧珍是同情多于赞美的。剧中巧珍不再是一个始终仰望着高加林的粉丝，在爱情中也不再是被动状武汉快餐店扫码点餐多少钱态。刘巧珍这个人物的人设在改编上是如何考虑的？

魏巍：小说中刘巧珍的命运更多是依附于高加林展开描写的，“金子般的姑娘”也就是形容她善良、奉献等精神，这种精神是通过不断地“给予”体现出来的。剧中我们扩写了巧珍的人设，赋予她更多秦川儿女特有的活力和生命力，和她从父亲身上继承的经商做生意的基因，也就是赋予了她在社会浪潮中主动“争取”的源动力，让她可以靠自己的双手，独立在新时代立足，彰显女性爱情外的自我价值实现。

巧珍在剧中是个开朗的姑娘。

新京报：剧中增加了高双星这个角色，而且角色的戏份还比较重，高双星起到的作用是什么？

魏巍：高双星这个人物是随着冒名顶替案引入的，其实是作为高加林的镜像人物来设计的，如果高武汉快餐店扫码点餐多少钱加林的高考没有被冒名顶替，可能就走向了后来高双星的人生。这一设计，大大延展了故事的戏剧张力，丰富了作品的艺术内涵。他们两个的人生轨迹是一种互文式的对照关系，如果说高加林的人生是前行之路，那么高双星就是自省之路。高双星的抉择及后来的人生，就是原著中“人生这条路紧要处只有一两步，每走一步都可能影响人生的一个时期甚至是影响整个一生“的真实写照。这两个原本的好兄弟在意外“互换命运”后，如何在漫长生活里找回本该属于自己的人生道路，也是对原著中“人与命运的博弈抗衡”的生动诠释，无论何时，传递原著内核都是我们最先考量到的。

新京报：马栓这个在原著中并不起眼的角色，剧中用了一句“晓云将入岳阳天”，赋予他有文化、武汉快餐店扫码点餐多少钱有头脑、有追求的底色。为何这样改编？

魏巍：其实我们想传递给观众的就是马栓他还是一个当年的文化青年。原著中巧珍嫁给马栓的结局，是巧珍的自我放逐和心如死灰的抉择，更多是体现了悲剧性及现实意义。剧中赋予马栓的优质底色，展现了他是值得巧珍去爱的一个男人，是值得巧珍去托付的男人，这实际上是对巧珍的关怀，我们不想把巧珍刻画成一个爱情幻灭的失败者，更希望马栓找到的是自己的爱情，巧珍也找到的是自己的爱情和归宿。

马栓和巧珍走到了一起。

演员：陈晓能接受这个角色就是有胆魄的

新京报：能谈谈陈晓、李沁两位主演的选择吗？在你看来，他们有什么气质符合剧中的高加林和刘巧珍？

魏巍：陈晓的高加林这个角色，他不是一个典型的大男主，武汉快餐店扫码点餐多少钱他是有足够的人物复杂性的，那么不同的人群对他的解读也是足够丰富的。陈晓能接受这个角色就是有胆魄的。另外就是这个角色作为上世纪80年代初的年轻人，高加林身上特有的那种对理想的向往，外在的表现又是相当内敛，内心又很火热，需要演员传达出来的表演层次很细腻很丰富，才能把这个人物诠释好。我感觉陈晓给到了我们惊喜。高加林尤其是他在陕北的部分，他是不断地被命运暴击了，他不断在背负沉重的东西，又不断地有那种生命力爆发和张扬出来的时候。展现人物的内心世界，然后在不同的情绪状态下，人物的这种很多的细腻的东西是拿捏到的。

刘巧珍这个角色在小说里面，更多的是一个美好善良、特具中国传统女性特征、让人心疼的农村姑娘，我们在武汉快餐店扫码点餐多少钱剧中的处理其实是更强大了，我觉得这更加符合现代社会对中国女性的这种认知。我们给她赋予了更多从陕北高原孕育出来的比较旺盛的生命力，李沁在表演的这个时候，很好地把握了这种人物的精神内核。我们剧中的这些青年演员，他们在塑造人物形象时所付出的努力还是很大的。

新京报记者 刘玮

编辑 佟娜

校对 刘越